100 Jahre Bauhaus

Im Rahmen der Masterthesis von Juliane Wolff, wurde der Schrank von Erich Dieckmann (1896-1944) um­fangreich untersucht. Bei dem Möbel handelt es sich um einen Schrank aus der Bauhauszeit. Dieser stammt aus dem Privathaushalt des Entwerfers Erich Dieckmann und gelangte 1970 in den Besitz des Berliner Kunstge­werbemuseums (Inv.Nr.: W-1970,55; Abb.: Zustand vor der Restaurierung).

Aufbau des Möbelstücks

Das farbig beschichtete zweitürige Möbel diente zur Aufbewahrung von Kleidern und Haushaltsgegenständen. Es steht auf einem Unterteil mit drei später überlackierten Schubladen und einem zurückspringenden schwarzen Sockel. Der Innenraum ist elfenbeinfarben lackiert.

Das Möbel erscheint aus einzelnen geome­trischen Elementen zusammengesetzt und verdeutlicht wie sehr Erich Dieckmann durch das Bauhaus geprägt worden ist. Da weder Entwürfe noch direkte Vergleichsobjekte gefunden wurden, fällt die genaue Datie­rung bis heute schwer (ca. 1923-33). Das Hauptziel der Untersuchungen war die genauere Einordnung des Berliner Schrankes in das Werk Erich Dieckmanns und dessen Bedeutung als Einzelstück.

• Höhe: 179,8 cm
• Breite: 137,1 cm
• Tiefe: 56,2 cm
• Holzarten: Fichte, Picea abies; Nussbaum, Juglans regia (Griffe)
• Beschichtung: Öllack, Alkydharzlack (modernere Überarbeitung)

Das Typenmöbelprogramm Dieckmanns

Erich Dieckmann (1896-1944), dessen Bekanntheit heute größtenteils auf seinem Typenmöbelprogramm beruht, hatte seine Wirkungsstät­te hauptsächlich in Weimar. Nach den Entwürfen seiner frühen Serien­möbel wurden ganze Wohnungseinrichtungen produziert. Er absolvierte etwa zur Zeit Marcel Breuers am Bauhaus seine Tischlerlehre und experimentierte ebenfalls mit Stahlrohrmöbeln. Nach dem Wechsel des Bauhauses nach Dessau, übernahm Dieckmann die Leitung der Tisch­lerei an dessen Nachfolgeinstitution, der Staatlichen Bauhochschule in Weimar. In den elf Jahren seiner Schaffensperiode (ca. 1923-33) erar­beitete er zahlreiche Entwürfe, wozu auch Luxusmöbel aus wertvollen Hölzern zählen. In seinem Buch zum Möbelbau setzte er sich theoretisch mit einfachen geometrischen Formen auseinander.

Laut Dieckmann be­stehen die Dinge in der Natur aus Körperformen, Flächenformen oder Gliederformen, bzw. Mischungen daraus. Dieckmann zerlegt nun auch das Holz in diese Formen, setzt sie zusammen und baut daraus seine Möbel auf. Der Schrank ist eines der besten Beispiele für seine Theorien, doch auch in seinen Typenmöbeln finden sich diese Formen wieder. So werden z.B. die Stollen als Glieder durch den Hell-Dunkel-Kontrast her­vorgehoben.

Die Typenmöbel wurden an der Bauhochschule in Weimar, sowie von Tischlereien der Umgebung gefertigt. Die Produktion erfolgte hauptsächlich mit Hilfe von Maschinen. Im Gegensatz dazu steckt im Berliner Schrank deutlich mehr Handarbeit (Abb.: Querschliffe der Schubladenfronten: 200-fache Vergrößerung, DF und UV; Querschliffe der Regalvorderseiten: 200-fache Vergrößerung, DF und UV)

Untersuchung der Beschichtung des Schrankes

Die Querschliffproben der Schubladen zeigen, dass unter dem rotbrau­nen Alkydharzlack die ursprüngliche Beschichtung noch erhalten ist. Am Bauhaus und wahrscheinlich auch an der Bauhochschule wurden noch ausschließlich Naturlacke verwendet, obwohl Kunstharze bereits Einzug in die Möbelindustrie hielten. Es haben sich jedoch weder Rezep­te noch Beschreibungen der verwendeten Materialien und Techniken er­halten. Die Lackindustrie bot in dieser Zeit verschiedenste pigmentierte Öl- oder Ölharzlacke zu unterschiedlichen Qualitäten an. 

Die zeitgenös­sische Literatur enthält neben ausführlichen Arbeitsanleitungen jedoch auch Rezepte für die Eigenherstellung von Lacken. Der Grundaufbau farbiger Beschichtungen an Möbeln bestand aus einer Grundierung, der darüber liegenden Deckfarbe und einem abschließenden Decklack. Die­se enthielten Harze und wurden dadurch widerstandsfähiger. Beliebt war damals die seidig glänzendende Oberfläche der sogenannten Emaille- oder Schleiflacke. Eine solche Oberfläche findet sich z.B. auf den Möbeln des Typenschlafzimmers, die ebenfalls vergleichend untersucht wurden. Der Berliner Schrank zeigt dagegen deutliche Pinselspuren in der Beschichtung.

Sowohl Typenmöbel, als auch der Berliner Schrank haben einen drei­schichtigen Aufbau aus Grundierung, Deckfarbe und Decklack. Die un­tersuchten Grundierungen enthalten hauptsächlich Lithopone (ZnS & BaSO₄) als Weißpigment und die hellenDecklacke Zinkweiß (ZnO). Die Anstriche bestehen aus trocknenden Ölen, wie Lein- oder Holzöl, sowie nicht näher identifizierten Harzanteilen. Häufig verwendet wurden Ko­pale und Kolophonium. An weiteren beschichteten Möbeln Dieckmanns fand auch sogenannte ölfreie Grundierung Verwendung.

Überlegungen zum Konservierungs- bzw. Restaurierungskonzept

In der Diskussion standen vor allem die Abnahme der modernen Über­lackierung, sowie die Fehlstellenschließung. Verschiedene Konzeptvor­schläge wurden erörtert und diskutiert. Die vorgeschlagenen Maßnahmen reichten von einem reinen konservatorischen Eingriff hin zur Komplettre­staurierung. Dabei stand vor allem die Abnahme des rotbraunen Über­zuges und die Wiederherstellung des Hell-Dunkel-Kontrastes im Vorder­grund. Besprochen wurde ebenso die Schließung der Fehlstellen im Holz und im Lack, um eine bessere Lesbarkeit des Möbels zu erreichen.

Die Restaurierung

Zunächst erfolgte die Reinigung aller Oberflächen innen und außen. Die Verschmutzungen auf den hellen Lackbeschichtungen konnten am besten mit Ethanol entfernt werden. Die dunkelbraunen Stollen wurden lediglich mit Wasser gereinigt, da Ethanol hier zum Anlösen der Beschich­tung führt. Gebrochene Holzteile wurden neu verleimt, die Fehlstellen im Holz er­gänzt und neue Dübel eingesetzt (Abb.: Ergänzung der Holzausbrüche, Dübel)

Verschlüsse

Die korrodierten Metallriegel und das Schloss wurden ausgebaut und zur Reinigung sandgestrahlt. Die Beschichtung wurde an stark beanspruchten Bereichen mit verdünn­tem Hasenhautleim gefestigt.Die Abnahme der rotbraunen Überlackierung auf den Schubladenfron­ten nahm einige Zeit in Anspruch. Nach vorangegangenen Tests auf die Löslichkeit der Lackschichten aus Alkydharz, erwies sich hier ebenfalls Ethanol als das geeignetste Mittel.

Schubkästen

Auf dem linkem und dem mittlerem Schubkasten befanden sich zwei Schichten von Alkydharzlack (Abb.: Abnahme des Alkydharzlackes mit Lösemittelkompressen). An diesen Kästen erscheint die freigelegte Originalbeschichtung rötlich. Die Erklärung liefert hier die natürliche Ei­genschaft von in Leinöl gebundenem Lack, vor allem im Zusammenhang mit Zinkpigmenten, unter Lichtabschluss zu verbräunen. Dieser Umstand konnte bereits an den Seiten des Schrankoberteils beobachtet werden. Dort sorgten die lichtgeschützten Bereiche unter den Regalflächen für ein Verbräunen der Oberfläche. Diese zeigt dort einen ähnlich rötlichen Farbton wie die Schubladen.

Auf dem rechten Schubkasten befand sich lediglich eine Schicht mit Alkydharzlack. Diese war lichtdurchlässig und die Beschichtung erscheint hier im graugrünen Farbton. Inwieweit sich der graugrüne Farbton über die Jahrzehnte verändert hat, kann nicht gesagt werden. Vermutlich strebte Dieckmann einen grünen Farbton an. Dies belegen die in den Querschliffen sichtbaren gelben und blauen Farbpigmente (Abb.: Gesamtansicht nach der Restaurierung).

Fehlstellenretusche der hellen Beschichtungen wurde mit Gouache­farben durchgeführt. Die Schäden in den Dunkelbraunen Bereichen wurden mit lasierend auf­getragener Aquarellfarbe ein wenig in den Hintergrund gedrängt. Der An­spruch an die Retusche die Geschichte des Möbels nicht zu verstecken, konnte damit erfüllt werden (Abb.: Schäden an der Seite des Schrankunterteils werden durch die Retusche in den Hintergrund gedrängt).